देवदासी Devadasi 神廟中跳舞

   

趁上映的第一天就跑去看Anna Karenina，
為的是 Joe Wright 和 Keira Knightley的再次合作，
也是為著兒時怎樣都看不懂的小說，
在成人後化為螢幕上活色生香的故事。

Anna Karenina雖不是第一次改編為影視版，
但導演 Joe Wright 首次大膽的用劇院的舞台前台、後台、觀眾席及舞台之外......等幾個空間的切割，
去表達劇中人物的心態與處境，
非常高明又容易被觀眾接受。

電影的開始照慣例是主要人物介紹，
主角們的家世、關係與個性就在前台後台及背景的更換中一覽無疑，
奢華又虛假的舞台擺設與華美繁複的服裝，
在俐落流暢的換幕中讓人看得目不暇給。
失意者走向狹窄昏暗的後台，
那昏黃的角落可以決定下一步是離開劇場，或是重返戰場；
英姿煥發的軍官活躍在前台，
並與在觀眾席中建立客套連連、脆弱不堪的人際關係；
安份守己的官員在前台的一角苦思新政。
場景的穿梭正好呼應了帝俄時代貴族奢靡又虛假的日常生活，
並為戲劇的框架去鋪陳女主角戲劇化的個性與人生。
幕前幕後，人裡人外皆是戲，
這樣的搬演讓我身處的電影院觀眾席彷彿也成為故事中的一景。

最令我印象深刻的一段是男女主角燃起愛火的舞會，
成雙成對的男女跳著瑪祖卡舞（Mazurek），
這一段舞蹈的手最是傳情。
兩雙手在舞池中小心翼翼試探對方的心意，
眾目睽睽之下無論怎樣愛著都要冷靜，
但手卻洩露了所有的秘密。
於是戀人們想用舞會的名義名正言順又道貌岸然的起舞，
實則讓一發不可收拾的愛火帶著他們在舞池中悖德交歡。
已經絕情的手無論怎樣交纏，
都透著嫉妒、憤怒、自欺與不干心，
舞池裡是一齣戲，一場套好招的戰爭。

隨著劇情即將走到憂傷的結尾，
穩定的愛情建立家庭，
家人的手為離開舞台的傷者帶來洗滌與照顧；
絕情的婦人伸出懺悔的雙手，
卻在驕縱與精神錯亂之中放開了丈夫的包容，
也放棄生命。
聖人不適合舞台，
於是他帶著孩子離開，
從觀眾席到舞台之外，長出遍地細碎的白花，
在和煦的陽光下開展平淡的未來。

Joe Wright 版的Anna Karenina用戲說戲，
用框架跳脫框架，
慈悲中建構愛情，
愛情裡書寫無情，
高明至極的作品。