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最近舞團的師資受其他教室的邀請前往授課,
跟我討論到一個教學上的問題,
她說新課程的第一堂她總是只帶基本動作,
一方面把技巧練好,舞碼可以學得更好;
另一方面是可以看看這班學生的程度,
再挑選適合的舞碼教學。
第一堂課後,她發現這班的學生都有不短的東方舞學習年資,
但基本動作並不穩定,
所以她規劃往後的課程重點在於正確的基本功,
及比較沒有那麼繁複的舞碼。

沒想到,該班學生向教室反應,這樣的課程太簡單也太無聊了。

首先,我很慶幸舞團的師資有這樣認真負責的教學態度,
是的。舞碼人人會變,技巧不能偏廢。
其次,我感同身受,因為這是我從身為一個菜鳥老師開始就不時聽到的問題。
辦密集課程時亦然,我主辦的密集課程,
全無舞碼的是從去年的Tamalyn雙週密集課程開始,
這也是我招得最辛苦的一個活動。
常聽到打來詢問課程的學員說:
"我們都已經身為老師了,何必再練基本功?當然是要舞碼才有得教啊!"

這讓我想起了許多旅行時學習的回憶。
誇張的有,這次日本行與Bozenka學習,
幾乎每個舞碼工作坊,我都是被錄影的主角。
Oriental style是我的興趣,並不是我的強項,
但為何她們都要錄我?
因為主辦人認為兩小時一首舞碼綽綽有餘,但實際上的情況卻不如預期。
有時Bozenka甚至要把預先準備好的舞碼改簡單,
關鍵就在技巧。
(此時我就非常慶幸Bozenka教台灣的週間舞碼,
是完整版沒修改過,她教給BDSS的舞碼,台灣舞者們真是太優秀了!)

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此時也讓我回想起Moria細緻的週間教學。
上半身動作,從胸轉開始慢慢教,
Tribal girls美妙的胸轉,不在於肩膀是如何誇張的相應,
而是胸下的八個部位如何正確的使用。
基本功慢慢往下到腹部,從Bellyroll到flutters,
Moria細心的解說,她是如何做腹部日常的訓練,
好讓舞台上的基本動作又大又正確。
重頭戲來到骨盆、臀肌和大腿,
大家都熟悉到不能再熟悉的動作如figure 8、circle、shimmy等等。
週四的精彩課程是地板動作,
Tribal Fusion最愛的後仰、The Berber Walk等看起來非常勞心勞力的動作,
在Moria解說下,變得安全、精確又優雅。

2011週間課程,無論是下午或晚上,
來參與的學員都是一時之選,
各界著名的舞者及老師。
照理說,Moria教學的基本動作,
對於這些知名舞者來說,都是教學多年的老招了吧?
但大家仍然在課程中驚嘆於Moria的解說,
為她們開啟了一個嶄新的視界。

學過了不代表學會了,學會了不代表不用再學。
Zoe Jakes在她的密集課程中對學員如此諄諄教誨,
她的光芒萬丈,就是來自於這樣嚴謹認真的學習與練習態度。

所以儘管重視技巧的週間課程招生總不如舞碼workshop順利,
但我還是硬著頭皮辦了。
反正我出國學習也是花一筆錢,
能把大師大老遠的搬來台灣,與她密集學習,
這樣的經驗就是學習上的獲利,是金錢上的收益無法比擬的。

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當然這也不代表我是個搞怪不愛舞碼的人。
美麗的舞碼人人愛。
對老師來說,一首好舞碼,能拿來表演、教學、編排團體隊形,
激發創作靈感,好處多多,三小時4000元內搞定實在太划算。
但如果,我們有機會可以多和大師相處久一點,
讓她詳盡的解釋這首歌的背景、
她的靈感來源、歌曲中有怎樣的元素讓她想要這樣編舞,
我們在學習舞碼的同時,也在經驗她的藝術哲學,
這該是多麼美妙的經驗。
週間課程的時間充裕,
在聽到Moria的藝術理念後,
她編出的華麗舞碼又倍增了感動人心的力量,
所以2011年的週間課程,學員們的學習效果好極了!

技巧是術,創作是心,舞蹈是靈魂。
走在藝術之路上的我們,
如何完美結合全心展演,
有賴大師的教導、自身紮實的學習與深刻的體驗,
如此,藝術是生活,生活是藝術,
妳的每一個呼吸都是最美的生命之舞。







 

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