देवदासी Devadasi 神廟中跳舞

前幾篇文章有提到，
2011年的Moria因為Odissi卡關所以有些憂鬱，
今年的她因為遇到的充滿智慧的導師，
所以順利突圍，破繭重生。

同是Odissi Lover的我們，談論到這話題總是又叫又跳的興奮。
Ratna對她最重要的教誨是：
舞蹈是流動，而且精緻的。
特別是Odissi這個與女性密切相連的舞蹈，
更是不能忘記流動性與細微的美麗。
在Ratna還是年輕學徒的時候，
也曾聽過舞者們以「誰能做到的腳步最複雜」來定義一個舞者的優劣，
這樣的標準其實是讓Ratna不能理解的。

的確，無論是何種舞蹈，
節奏重、動作快、編排繁複的舞碼總是容易引起觀眾的注意和熱情，
但最重要的地方是每一個動作是否美麗。
如果是為了快而快，為了多而多，
那就像是人在追著音樂跑，
只能感受到那份追逐的緊張感，卻失去了舞蹈的美麗。

Moria對於舞蹈的堅持也是一樣。
Cabaret風格中，Moria時時推崇的是好友Bozenka，
（其實還有Amar，很巧都是Tamalyn系列，但我正好當過Bo的主辦人，所以就不避嫌的以她為例。）
因為Bozenka的編舞與現在時興的南美洲風格相比，
動作少而且一點都不複雜，
但是Mo說每一次BDS的排練中，
同樣的舞碼，每個女孩的目光都忍不住被Bozenka吸引，
Bozenka在各國的地位也不單單只是受歡迎而已，而是被尊敬和推崇，
正因如此，在BDS和Evolution分家之際，
Bozenka是兩方都力邀爭取的對象。

Moria說，關鍵不在於Bozenka的動作有多快多麼特別，
而是同樣的動作，她做起來就是比較美，美得不可思議，
這才是學舞的過程中最困難的地方。

所以當Moria遇到充滿智慧的Ratna，
她砍掉重練，從頭學起，
從移頸、移胸，從Staiyye到Tribungy，
一個一個動作細細的練，慢慢的學。 
她向Ratna學的東西沒有比較難，
卻解決了她習舞多年的困惑，
在這些最基本步伐中，
Moria卻看見了舞蹈最重要的部份。 

這也讓我想起一位協會教練與我分享的心得，
這位學員的考題是Tamalyn 2011年教的舞碼，
老實說我看得出來有些學員不甚滿意，
因為這舞碼重覆性高，並且不花俏，
但這位教練卻在考試的過程中，
發現自己能順利、正確跳完整支舞碼，
但其中的韻味卻是遠遠不及Tamalyn的。

最困難的部份就在最基本之處，
越是有這些國際大師陪我們練功，
我就越明白這個道理。

雖然Moria的舞碼真的跟＂重覆＂還有＂簡單＂兩個詞一點關係都沒有啦.......

但每一次的密集課程，Moria都帶著我們從頭練起，
重新溫習每一部份肌肉的延展和收縮，
從頭開始練胸轉、臀轉、下腰、undulation、蛇手等等，
很幸運有這樣的老師和好友，
總是帶我回到最初。
初學者的視野是最豐富的，因為一切都是新的，簡單就很快樂。
聽到錢幣腰巾的響聲覺得自己很厲害、
感覺到右左施力的平衡覺得自己很和諧，
聽到新的音樂覺得可以回去連聽一百遍都不會膩，
喜歡流完汗沖澡，帶著鐵腿躺平。

用心去做最簡單的部份，就是細緻；
串連這些細緻的動作，產生流動；
感受到流動，即是最美瞬間。