देवदासी Devadasi 神廟中跳舞

 
鼎鼎大名的Amy，
每次上場必會讓全場觀眾沸騰到極點的Unmata應該不用我多做介紹吧！
她們的熱力動感，是學員們膜拜的對象，也是觀眾的最愛！
我一直都知道自己做不來她的風格，
連50%都沒有，
但我很愛她的精神和演出。
當她在進階班的翻譯很簡單明瞭，
她會在課前先說：
「學不會、跟不上、記不得都沒關係，
最重要的部份在這個當下，我們一起開心跳舞，
享受這個跳舞的時刻！」
課後給學生錄影時說：
「這影片只給妳們回家練習用，不要po上網喔！」
在這兩段翻譯的中間，
就是忘我的跳舞。
她說老師的精神很重要，
因為在同一場域上的能量共振，
老師如果陽光、快樂、全心全意，學生也會相濡以沫。
所以她總是準備好滿滿的能量來教課，
沒有絲毫保留。
這就是我為什麼跳不來還是很愛她的原因，
因為她實在是太棒了！
她沒有在跳舞，她本身就是舞的一部份，
精神、肉體無一不全心奉獻、完全投入，
像個天真的孩子用生命狂舞，用舞譜生命。
課程的最後一天，
她對全班說，真不敢相信就這樣結束了，
我會非常非常想念妳們。
她教我們unmata的擊掌，
並且與每一位同學都擊掌互相鼓勵，要一直開心跳舞。
那一秒我哭了（其實現在也在哭），
有這樣純淨、全心全意的老師指導我們，
真的很幸福！
最後來一段所有Unmata演出中我最喜愛的一段：

 

 
這次Tribal Massive Taiwan的課程中，
最讓我好奇的就是強壯小姐的課，
之前只在Youtube上看過她精湛的演出，
耳聞她師承Katarina Burda 的舞技及品味，
以中東、巴爾幹傳統民族舞為基底，
創造出許多讓人印象深刻的作品。
這次強壯小姐在進階班的第一堂課是埃及Said區舞蹈，
包括Saidi和Ghawazzi，
真是令人享受的四小時，
我喜愛傳統民族舞的簡單明瞭，
還有與親友共歡的特質，
原汁原味的音樂讓我的每個細胞都忍不住歡欣共舞。
很可惜沒有機會與她學習土耳其羅曼舞，
她的羅曼舞演出是我最愛的部份。
上課方式我也很愛，
強壯小姐先教授文化背景的部份，
接著組合動作練習，動作熟了以後就是隊形練習，
最後是在傳統舞的基礎上讓學員做團體創作，
這就是我愛的Fusion味。
她的全心全意從團體創作的選曲就可以看見，
我們第一次要用傳統音樂跳出自己的創作，
第二次她會幫大家選擇適合那首創作的曲子，
所以可以聽見老爵士、嘻哈、電音等等有趣的曲目。
用這樣淺顯易懂的方式，
教導大家「在傳統的滋養下大膽創作屬於妳的Fusion」，
真是有深厚功力的大師！
第二堂課是百老匯風格，
也是她常與搭檔Zoe、Mira共同演出的類型，
性感風格非常適合摩娑豔舞團。:P
我一直掛念的土耳其羅曼舞，
終於在Tribal star party見到了，
美麗的九八拍，接地、充滿力量又怡然自得的演出，
是我覺得強壯小姐最有魅力的部份。
超級喜歡！在演出影片還沒上網前，先看看她教學DVD中的表演吧！

期待下次可以有多點時間跟她上傳統舞蹈課啊～ 強壯我愛妳。
 

 
紅樓好美，能在這兒表演別具意義。
這次的Party因為最後一刻才確定要上台，
而且我知道如果再跳一次Derivation，
惠蘭會把飲料丟到我頭上，
所以我想到了一個編舞的好方法。
這五天35小時的課程中，
強壯小姐、Jill和Kami都教了很多讓我印象深刻的組合動作，
我愛強壯教的傳統Said舞，簡單、清晰、帶點可愛又樂趣無窮；
Jill的Combo細膩、優雅、迷人；
Kami的Combo冷冽、個性又流動，
在記憶還很清晰的時候，
不如用這些元素編個舞來紀念一下這美麗的一週！
我稱之為「回家功課」。
老天有保佑，
媽媽幫我挑的吉普賽曲子，
跟上課時學的組合動作太相襯了，
頭尾旋律自然、熱情又有些俏皮，
中段的Taxim優雅又迷人，
所以我用Jill和強壯的Combo當主軸，佐以一些些Kami提味，
空隙的部份就靠即興啦！
 
這次的眼妝加上頭尾的亮鑽，
和新做的雪蕾指甲很搭！喜歡～
 
音樂的風格是輕快俏皮的，
而且有很多轉圈，
所以用蕾絲裙配條紋褲。
出門時表演用的Bra穿在裡面，條紋褲也直接穿好，
外罩一件天使之愛象神保佑長Ｔ就可以出門了，
這是表演最省力的衣著方式。
我喜歡，也適合不對稱的髮型，
側邊馬尾、辮子或包包頭配上大花就很有Aida的風格，
此時也該提醒自己要去買條細一點的髮帶了，
以前的寬版髮帶很有舞台效果，配上對稱髮型超正，
但無法做單側髮型，
Kami和Jill細細亮亮的髮帶效果很好，我也要來一條～
 
這次的表演好精彩，
有ＡＴＳ、貓女、舞魅舞團好漂亮的團體舞、Essa加 beat BOX、印度融合風、法老與舞姬精彩又有戲的雙人舞......
可以說是台灣TF發展的縮影，
是讓到場的國際巨星對於台灣的舞者有概括認識的好機會。
強壯小姐跳九八拍，傳統、接地、自然的風格，
一看就知道持續與她學習可以挖出很多好東西，
可惜課程已經結束了。強壯！我愛妳！請一定要再來！
Jill的演出讓我相信智慧和真心是最大的力量。感動！
壓軸的Kami用甜死人不償命的美貌、流動的編舞加上電音選曲重拍的反差，
讓觀眾嗨到最高點，真不愧是前任Super Star Tribal Girls的扛霸子，
時差五天都沒調過來，還是跳的登峰造極。
一切準備妥當，定位站好，表演開始囉！希望大家都喜歡。
感謝芷晴與子儀兩位老師，辛苦了！
   

   
今年二月在Vegas上過JIll Parker的課，
就對她細膩、優雅的組合動作、深具啟發性的教學方式、
絕佳的衣著、編舞及選曲品味，以及身為一個舞者與講師的使命感所感動。 
今年在Vegas，三天15小時不過癮；
到了台灣三天12小時還是讓人很想再多上幾堂課啊！
 ＜細膩、優雅的組合動作＞
Jill是FCBD的第一代團員，
她很重視影響東方舞的深遠的民族舞蹈，
常以此為基底，編出讓人眼睛一亮的組合動作。
她認為Tribal Fusion舞者常有一個盲點，
就是花太多時間在同一定點炫技，
忘記＂舞蹈＂是需要大量的移動的。
「腳步永遠是優先，然後才是下、上半身組合動作，最後手有機的與身體相應舞動。」
東方舞或ＡＴＳ都是很接地的舞蹈，
對於Jill Parker的見解，我再贊同也不過了。
雖然Jill 的「泳道」教學讓我第一天腳就快炸了， 
但上課時狂點頭的感覺真的很過癮，
被老師的字字珠機打到心底的感動好震撼。
＜深具啟發性的教學方式＞ 
我很喜愛Jill開放的心胸，
她對於基本技巧的訓練很有自己的一套，
與多數的Tribal Fusion舞者有些差距，
但仍然鼓勵大家試過所有的可能性後，
再挑選屬於自己的、適合的方式。
我一直深信每個人的骨骼、肌肉及特質不同，
所以不容易找到任何放諸四海皆準的唯一真理，
我在課堂時也跟學生說，
「Ａ大師喜歡這樣，Ｂ大師說這樣才對，
妳自己試過以後，挑一個妳喜歡的方式，
我會給妳我的建議，但是要妳的身體和心靈都接受的，才屬於妳的。」
除了ＡＴＳ的好底子、傳統民族舞的薰陶，
她也接受東方舞的訓練，
因為她相信這些相連的部份就像是一個整體，
沒有辦法跳脫其中相互的影響和滋養。
如此開闊的心胸，在奠定良好的基礎後，鼓勵我們與音樂連結，大膽創作。
＜絕佳的衣著、編舞及選曲品味＞
今年她在Tribal Star Party Taiwan的表演，
讓我驚呼連連，
多麼優雅、戲劇性又細膩的選曲與即興，
衣著也像第一首慢歌一樣淡雅卻充滿力量，
第二首鼓舞當然是嗨翻全場囉～ 
我喜歡這種又鬆又自在的基本功，
視覺上的效果真的很棒！
＜身為一個舞者與講師的使命感＞ 
在這個東方舞蓬勃發展的年代，
一個舞者要跳得美麗不是太難的事，
打開電腦，滿滿的舞蹈資訊讓我們要什麼有什麼；
但身為舞者與講師的使命感卻是舞蹈最偉大的力量。
Jill在進階班的第二天，讓我們寫下很多值得反思的問題：
身為舞者最大的三項優點是什麼？
舞技上的缺點是什麼？近期內應如何改善？
列出東方舞學習的族譜－知道自己所學從何而來，才能不忘感恩，穩健前行。
喜愛的舞者是誰？
有沒有哪位舞者讓妳嫉妒？請分析那個引起嫉妒的原因。
接下來一年對自己的期許與展望。
這些平易近人的問題，
其實引起的是莫忘初衷的深思，
是身為舞者與講師的我們要時時刻提醒自己的。
幾個問題串起來的，是我們舞者的一生：
因為快樂，所以愛上舞蹈。
或許一度因為名氣、金錢或權力迷失，
或許曾經與恩師或愛徒反目成仇，
看見鏡中自己的身影，透過舞蹈看見自己的不完美，
最後發現在一切的價值觀之外，只有快樂和完美，絕無其他。
短短十二小時，
Jill 用她的真心，帶著我們看見她的歷練與智慧，
回到跳舞的初衷，穩穩的展望未來。
老師，感謝您，期待再次與您學習。
 

 
本文轉貼自Tamalyn Week Long 2011舊生許乃丹的FB，
經同意後（因為太好笑所以）轉載。
去年九月的Tamalyn大師營,嚴格地說算是我第二個參加的大師營,這一年來陸陸續續上了七個大師營(而且都算是全報...~"~),也遇到很多很棒的老師們,但唯獨Tamalyn,我真的真的非常想念她,等不及想再上她的課,並非完全不想念其他老師,只是Tamalyn對我影響太深了,她改變了我跳舞的方式,奠定我對東方舞的想法,進而確立我對舞蹈的理念,以及我想當一個怎樣的東方舞老師及舞者。
這一次的教師訓練,光是看完課程大綱就讓我興奮不已,Tamalyn老師豐富的東方舞知識,上次上課就

 
2012年埃及女神Bozenka帶來的週間下午課程舞碼十分精彩，
是她受BDS邀請，為了Bombay Bellywood編的中東風格表演舞：Houshan Oriental。
而且是完整版，沒有經過修剪，也沒有經過改簡單的程序。
為什麼會這樣說呢？
因為Bozenka是一個對於教學品質非常非常要求的老師，
她不介意教舞碼，但希望來學習的學生有＂跳好這支舞碼＂的能力，
也就是說，如果學生們的基本功及表現技巧無法追上這支舞碼的難度，
她會視情況把動作改簡單，或是把音樂剪短。
我會這麼斬釘截鐵的確定她的因應方式，
是因為身為她台灣密集課程的主辦人，
同年六月還追著她到日本進修，
日本的兩位主辦人都要求要兩小時一支舞碼，
於是我在新幹線上，在旅館裡，看見她把完整的舞碼剪短，
（兩小時WS就是學兩分鐘舞碼，三小時就是三分鐘，完整版就是四小時以上，嚴格把關。）
或是她在下課時會告訴我如何把剛剛那支簡單化的舞碼跳得更華麗一些。
相反的例子，是她2010年在韓國的密集課程，
韓國的主辦人一天幫她安排八小時的課，
四小時技巧，另外四小時學完整首舞碼。
這種情況下，因為她有足夠的時間教技巧、修動作、指導舞台技巧，
所以她在韓國的七天，教完七支一刀未剪完整原味的表演舞。
其實談合約時並不瞭解她對課程的要求，
正巧這次台灣的週間課程，下午晚上各八小時，
兩班都有足夠的時間和空間可以好好練功一番，
她就拿出了音樂動人、編舞美麗、舞台效果十足的表演舞來回饋給週間課程的學員。
真的很值得！我好感謝她！
事實上，就連Superstar的中東舞者們，
在學這支舞時也是長時間被她細心的指導，把舞蹈的韻味刁出來，
所謂嚴師出高徒，成果和收穫非常豐富。
Bozenka出神入化的Shimmy技巧，
是大家欣羨與好奇的，
所以在課堂上她也分享了自己練習Shimmy的心得。
與Tamalyn學習的入門課程中，
雖然學習能力很快，
同班同學都覺得她已經會shimmy了，
但她自己知道還是有不平衡、施力不均或是不放鬆的情況發生，
所以她每天回到家，至少放五分鐘的音樂讓自己持續練習shimmy，
突然有一天，她發現shimmy這動作已經儲存在肌肉裡了，
是她想shimmy就可以順利的、均衡的、放鬆的shimmy，
再久都不會累，非常舒服又輕鬆的動作。
這時她知道，她真正會這個動作了，高興得在課堂上忘情大叫。
另一個部份就是她轉述當年與Amir大師學習他獨創的Pelvic shimmy，
當時這個新動作讓所有學員瘋狂，
但怎麼也練不會，當學員們像Amir大師請教技巧時，
Amir淡淡的說：只要.........（消音）
啊哈哈哈，學員們你們想起來了嗎？
礙於文章尺度我們就點到為止囉！
雖然擔任翻譯的時間居多，
但在課堂上看到這支舞流暢的編舞，
小細節上精緻的安排，
真是佩服Bozenka的編舞功力，
以及她的藝術美感，品味一流。
課堂上她會反覆的教授基本功與表演技巧，
嚴謹的態度，是個極具權威的老師，
我尊重她的原則，因為這是多年多國教學之後，
她為學生著想所以立下的規範，
也折服於她控制整場WS的節奏與風範，
真不愧是受各國舞者尊敬的大師。
感謝台灣舞者願意付出那麼多時間，
學到大師的真功夫，
也讓大師見識到台灣舞者超群的學習能力與非凡舞技！
這一點Bozenka一直到日本都難以忘懷，稱讚不已喔！
讓我們來看看她在美國WS（只教了一半）的親身示範吧！

 

    
在我懵懂無知，還試著從BDS各個表演片找出點頭緒端倪的年代，
Bozenka已經是我在Youtube和表演片中的最愛，
超強的即興功力，華麗到完全看不出來是即興；
輕鬆得像喝水，但層次及強度都令人震撼的shimmy； 
金髮碧眼的高挑身材與美麗臉孔；
女神一般優雅從容，但同時具有王者風範的泱泱大度，
我一直都很期待可以與她學習，
但忙碌的她一直是我遙不可及的夢想。
2007年因為Sonia生病的關係，
同行的Bozenka代替她上課，
就在台北！但居然只有三小時，好可惜。><
2010年，Tamalyn宣布她在非洲的retreat將由她與多年的愛徒Bozenka共同指導，
當時我興奮到心臟都快掉出來了！
當然是毫不猶豫的馬上報名。
但是當時籌備第一次Moria密集課程的我，
在飛行加等轉機總共超過24小時的長途旅行中累垮了，
到達非洲時只能寫個慘字。
完全忘了Tamalyn在等我，也忘了第二堂就是夢寐以求Bozenka的課，
像個活屍一樣渙散的走進教室。
「Hi! I am Bozenka!」
搞不清楚醒著還是昏倒的休息時間，
Bozenka坐在我旁邊主動打招呼，
看到夢中的偶像活生生笑盈盈的出現，我真的醒了！
隨之而來的是羞赧，因為我又油又髒又沒精神的樣子很不體面，
我不希望她覺得未來的sponsor是個流浪漢。
但當天晚上我真的做了讓所有人都記得的驚人之舉：
睡著在中東餐廳裡。
當大家都與傳奇歷史樂團歡聚共舞的同時，
我因為時差及勞累，當然還因為中東餐廳裡的坐墊又美又舒服，
不顧美食、美人、美樂當前，我直接倒下睡得香甜，
這故事一直到今年Bozenka還會拿出來笑我。+_+
殊不知她當下就覺得選到一個對的sponsor了，
因為享譽全球的她，仍然碰過不盡責／危險／不誠實主辦人的經驗，
這樣脫線的舉動讓她知道我的個性和她一樣直接又簡單，
是一個可以合作無間的對象。
接下來幾天的課程，
讓我感受到Bozenka的活潑、開朗與直接，
這樣甜姐兒的個性讓她到哪個團體中都大受歡迎，
我也沒什麼可以多與她認識的機會。
非洲行的最後兩天，
我們終於有一個空檔下午可以到監獄島走走，
一行人興奮的租了潛水用具，坐船出海。
船行近島，大家紛紛跳下水，
我突然想到自己不會游泳（到底是為什麼這種事會突然想到啊？？！！），
轉頭問Jeff說，不用游泳應該可以浮潛吧？一邊準備跳下水。
Bozenka一個箭步過來擋住我說：「絕對不可以！」
結果我就像是小兒利撒爾一樣，
「我不會游泳，媽媽不准我下水玩。」一臉委屈的待在船上等大家回來。 
這故事也沿續到台北，
當我們聊到這故事時Bozenka也是笑到噴飯，
但隨即一臉溫柔的握著我的手說：
「我的家現在在希臘，妳現在也有個家在希臘了。來找我，我一定要把妳教會。」
原本可能只是老師與學生、主辦人與藝術家之間的關係，
小小的事件把珍珠般的回憶串起來，變成難得的緣份，
這是生命的奧妙之處，信任、珍惜與真誠讓一切美得不像真的。
就像是我本來只想趁洗髮後的空閒時間整理一下活動紀錄，
卻發現我的心隨著她遺落在希臘，
這些微不足道的故事讓我很想念她，想得落淚。
 

前幾篇文章有提到，
2011年的Moria因為Odissi卡關所以有些憂鬱，
今年的她因為遇到的充滿智慧的導師，
所以順利突圍，破繭重生。
同是Odissi Lover的我們，談論到這話題總是又叫又跳的興奮。
Ratna對她最重要的教誨是：
舞蹈是流動，而且精緻的。
特別是Odissi這個與女性密切相連的舞蹈，
更是不能忘記流動性與細微的美麗。
在Ratna還是年輕學徒的時候，
也曾聽過舞者們以「誰能做到的腳步最複雜」來定義一個舞者的優劣，
這樣的標準其實是讓Ratna不能理解的。
的確，無論是何種舞蹈，
節奏重、動作快、編排繁複的舞碼總是容易引起觀眾的注意和熱情，
但最重要的地方是每一個動作是否美麗。
如果是為了快而快，為了多而多，
那就像是人在追著音樂跑，
只能感受到那份追逐的緊張感，卻失去了舞蹈的美麗。
Moria對於舞蹈的堅持也是一樣。
Cabaret風格中，Moria時時推崇的是好友Bozenka，
（其實還有Amar，很巧都是Tamalyn系列，但我正好當過Bo的主辦人，所以就不避嫌的以她為例。）
因為Bozenka的編舞與現在時興的南美洲風格相比，
動作少而且一點都不複雜，
但是Mo說每一次BDS的排練中，
同樣的舞碼，每個女孩的目光都忍不住被Bozenka吸引，
Bozenka在各國的地位也不單單只是受歡迎而已，而是被尊敬和推崇，
正因如此，在BDS和Evolution分家之際，
Bozenka是兩方都力邀爭取的對象。
Moria說，關鍵不在於Bozenka的動作有多快多麼特別，
而是同樣的動作，她做起來就是比較美，美得不可思議，
這才是學舞的過程中最困難的地方。
所以當Moria遇到充滿智慧的Ratna，
她砍掉重練，從頭學起，
從移頸、移胸，從Staiyye到Tribungy，
一個一個動作細細的練，慢慢的學。 
她向Ratna學的東西沒有比較難，
卻解決了她習舞多年的困惑，
在這些最基本步伐中，
Moria卻看見了舞蹈最重要的部份。 

    
這兩支舞是Moria Chappell為台灣特別訂做的！
因為別的國家光是吉普賽和印度融合風兩支就累得死翹翹了，
而且還學不完！
根本沒時間和腦袋學新的tribal Fusion和Drum Solo，
更不用說週間超難舞碼。:P
所以Moria靠著週六兩支舞碼走透透，
到了台灣就得更使勁的再教兩首。
這也是為什麼我每年辦活動都覺得台灣舞者真的是為國爭光，
不但有良好的學習態度，
而且有超強的學習能力！台灣最棒！
自嗨完了之後還是得回正題回顧一下舞碼，
週日早的Tribal Fusion舞碼是Jimmy Hafla，
這首歌其實在幾年前還在BDS中的Colleen與Sonia的雙人舞就曾用過，
我當時對這首歌的感覺是美感有餘但戲感不足，
簡單說就是漂亮但有點平淡啦～
週六下午一聽說Moria要編這首歌，
不禁高興的跳起來！
因為太明白舞台張力是何物的她，
一定可以把這首歌編得很精彩。
一段強調旋律，另一段重點在節奏，
光影交錯下，以ＡＴＳ為基底，
在Moria新的理解與詮釋下，
ＡＴＳ組合動作也交織出M派獨有的華麗優雅，
真的好美好天才！喜歡！
最後一場硬杖是Drum solo。
我之所以會推薦Moria鼓舞不容錯過，
是基於我在國外學習的經驗。
曾經有過一次，我在國外學了號稱是Tribal Fusion Drum Solo，
但跟一般中東風格完全沒有兩樣的舞碼，
真的讓當時萬分期待的我沮喪到了極點，
覺得白花了時間和金錢，
也讓我發現部落融合風鼓舞這玩意兒真的很不好編，
稍一不甚就走味。
去年的和前年的Moria Drum Solo雖然超級難，
難到練習的時候都快哭出來了，
可是Tribal風味十足，
讓學生雖然哀嚎不斷卻也樂在其中，
這麼重要的舞碼資產怎能錯過呢？
今年的舞碼音樂是Tribal Storm，
光是聽音樂就知道非常驚悚，
雖然艱困程度比去年略為和緩一點，
但是Moria出品，真的不要覺得會簡單到哪裡去......XD
 
這週的課程就這樣結束了，
Moria在最後一堂課，語重心長的對大家說：
「我旅行過那麼多國家教學，
真的覺得台灣是最有可能培養最優秀Tribal Fusion舞者的地方，
因為大家的學習能力強，學習態度好。
背舞碼的能力就像是人體的骨骼，台灣舞者建立骨架的速度又快又好，
舞蹈的靈魂與表現能力就像是肌肉，
既然台灣舞者建立骨架的時間比任何國家都短，
那就代表我們有更多時間來鍛鍊技巧與舞台張力，
讓舞蹈有血有肉有靈魂。
我很希望明年能再到台灣進行一週密集課程，再見到各位。」 
唉唷講到這裡怎能不掉淚，
我都忍耐到在發抖了。
普通的恭維容易，
這樣深入的觀察卻是透過心，
感謝Moria真的對台灣的學生用心用感情的在教學，
因為她想給的太多，
結果最後兩天還累倒了，
看在我眼中真的覺得很心疼。
真心的希望明年能再見到妳，
人美舞美心更美的部落妖姬Moria Chappell。
 

    
結束精彩的部落妖姬之夜演出，
週六上演的是Moria的獨家拿手好戲：印度融合風，
以及讓去年的舊生耳目一新的全新風格：吉普賽融合風。
我之所以可以斬釘截鐵的說，
Moria的印度融合風真的很珍貴，
要把握機會學習的原因在於，
無論是中東風格或Tribal Fusion，
會使用到印度風格的舞者，
大多是以寶萊塢為基底，
但寶萊塢印度舞是因應電影工業產生的現代舞蹈，
所以其實範圍很廣，也很容易因為追求大型舞台效果，
所以失去傳統舞原味。
但Moria的印度融合風基底是最古老的Odissi，
加上她在Ratna Roy的細心指導下功力大增，
這樣香氣濃郁的印度融合風，不是只有兩個手印變來變去的單調，
有紮實原味的stepping，有因應舞碼而適當編入的女神姿態，
怎能錯過呢？
也因為她去年的印度融合風舞碼讓世界各國的舞者都哀鴻遍野，
唯一學完的只有台灣舞者！（驕傲挺胸）
所以今年的印度融合風美麗依舊，但難度大減。:P
看大家滿足的笑容就知道囉～
 
另一首讓人眼睛一亮的新作就是吉普賽融合風，
讓大家都很驚訝的原因，在於這首歌實在太快樂了！
往昔Moria給人的印象都是冷冽妖豔，黑暗充滿張力，
大概是因為新戀情和印度舞的大躍進，
讓Moria今年的心情大好，
自然而然掉進了快樂吉普賽的懷抱。
這首舞碼不難，
但需要抓到的是快慢之間的表現方式，
如果呈現的感覺不能快速轉換，
就會顯得平淡無奇沒有張力。
從週間課到這個週六，
大家的演技一定是大幅進步了，
週間課要演牛仔、矮人、小提琴手、機器人，
週六早上要演好幾位印度女神，
週六下午是熱情奔放（也陰晴不定）的吉普賽女郎，
演得真是過癮！
Moria常說，她在舞台上不只是女舞者，更是個女演員，
這次週末WS就是她藝術哲學的精華！
真是受益良多～